赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
你在望远镜里看人家给老婆系鞋带,系鞋带的人用手打爆你的头
补签。画框的使用,分镜头原则,蒙太奇意识。用一个视觉器具串通不同时空,希区柯克《后窗》的发端。
想到埃德温·鲍特那部《快乐的鞋店售货员》,两者都是在穿鞋的特写里注入了一丝情欲的味道。乔治·阿尔培特·史密斯是布莱顿学派里对特写相当钟情的一个导演了。虽然这部比不上《祖母的放大镜》那样,但结尾的喜剧桥段还是让人忍俊不禁。
凝視/窺私本身佔據絕對的重點,反凝視/窺私的道德訓誡退居用以佐味的喜劇性結局。
利用望远镜放大并专注于系鞋带的局部,也就意味着被窥者的头部始终出画,窥者和观众一并不知对方是否察觉,直到擦身而过时给了他一巴掌!……哦,察觉了。希区柯克把这一幕扩写为偷窥脚踝后,捎带横摇上扬,惊见那男人正瞪着他!
1900“借助一定媒介赋予特写(被放大拉近的画面)合理性,如放大镜、望远镜。”蒙太奇
英国布莱顿学派,特写,简单剧情,滑稽音乐。乔治·阿尔佩特·史密斯对特写的理解,需要借助一定媒介赋予特写(被放大拉近的画面)合理性,如放大镜、望远镜。
http://v.youku.com/v_show/id_XMzg5ODUxNDE2.html
2013.9.3 李迅老师电影美学基础,使用道具进行特写,窥视者满足观众的欲望,窥视者被惩罚,而非观众。
mark:布莱顿学派。远景特写。
特写已无新意。好玩的是最后被男人一巴掌拍倒了。
分镜头,特写,还是通过器物载体进行,另一种讲故事的方式;这算是最早的呈现了吧
1900。史密斯交错使用了远景镜头和特写镜头,即“分镜头”的原则。算是最早的真正蒙太奇,通过一个视觉器具来形成。
George Albert Smith - 05,窥视镜头
http://www.youtube.com/watch?v=kqskOig2leA
6。继续特写
“窥视”,看的动作,流畅性剪辑,喜剧要素
你也太大胆了,看看遭报应了吧
http://www.youtube.com/watch?gl=TW&hl=zh-TW&v=a_89uZv5_pQ
pov film,an establishing long shot(man seeing thru a telescope), a masked close shot(a man taking advantage of his helping a woman onto a bike to fondle her ankle), at last return to the first shot's camera-set, the man w/ tele was hit by the lustful guy.