完全没想到，这竟然是看过的最“上海”的电影，甩了那些打着上海旗号的不知道多少！能把这样的上海拍出来真是做梦也要笑醒了。斯琴高娃，你太棒了！【剧透】但是结尾是什么意思？是说上海被共和国强奸了么？本来就是知青回上海，户口恢复，正常情况下，死赖也赖在上海，凄凉了此一生，不可能再去东北这种创伤过的鬼地方的。

进城的珍妮终究成了老家的淑芬。 珍妮除了拥有一个浪漫清高的心，也拥有淑芬的单纯和善良，而无论如何，回老家的淑芬是无处施展珍妮的优越感了。 一直不敢想象四五十岁的自己会是怎样，看了这部片子又加固了这种想法，那时的自己身在何方，做什么工作，有什么样的生活，是否活得下去。每次结论总是，自己这种人最适合英年早逝，中年猝死。不要什么长命百岁。更不想麻烦任何人。 第一次姨妈看到大大的月亮，是对后现代生活的再见，第二次宽宽看到大大的月亮，是宽宽看过判若两人的姨妈，对上次那个姨妈的怀想。 姨妈的后现代生活之梦终究破灭了，最后只是活着，忍受随口吐地的丈夫，忍受吵闹无休的女儿，忍受东北的寒冷天气。 一口馒头，一口榨菜，就是后面的人生了。

能不能立法禁止赵薇模仿各地方言

6/10。姨妈精神追求超越物质，带有小市民的虚荣与善良，为了省水电费与侄子吵架却自己开空调睡，操着不合时的英式英语，有责任心制止商贩乱丢垃圾，文革的经历令她不舍得放弃梦想甘愿抛夫弃女。泳池水被大红泳衣染红、外甥“绑票”事件和约会怕邻居撞见爬楼梯，绚丽色彩与深蓝暗调等技巧处理荒诞桥段。

王彩玲去上海浪了几十年最终还是得回小镇过她鄙视的粗糙生活。立春和姨妈基本都能总结出一点，没钱就别想过好只有一个人的生活，人傻就别当文艺狗。多少跟豆瓣主义形的意识形态有所冲突。各位享受孤独享受一个人的精彩的，还是天天买一注双色球吧。#心灵凉茶#

40岁之前活得像王彩玲，40岁之后活得像姨妈，文艺青年要么变得商业化，要么活得这么拧巴，最终甘于平庸。都不是好路，但着实没有别的道儿可选了。

斯琴高娃的上海话，周润发的普通话，史可的武汉话，赵薇的东北话，谁说得更不地道一些呢……关键是，剧本不够好。

我想起了很多在年轻时犯错的孩子，再痛都能站起来，就如《姨妈的后现代生活》中，姨妈对周润发说：“我十八九岁你骗骗我，我还能挣回来，我都这把年纪了你来骗我，是在绝我的路啊！”

絕對被低估，非常喜歡。故事寫得好，導演好，表演好。香港導演能把內地拍成這樣很不容易，說斯琴高娃演的不好的人真不知道在想甚麼。姨媽這個人物和姿態就是應該這樣。許鞍華是所有華語電影裡難得的一直在關心女性的導演，這本身就值得敬佩。

除了篇幅过长之外我觉得拍得极好，除了高娃桑之外的诸位大牌客串演员都卸下包袱玩得很开心，压力也小了不少吧？有文化女青年的命运就是成为高龄有文化女老年，这下你该知道成为一个不合时宜的人有多不爽吧。最残孤额就是在暮年告诫对方：我17,8岁时你这么骗我我倒是接受的。真她咩心酸啊。

许导牛啊，配乐是华丽的，海报是艳滴的，基调是灰色的。后现代生活其实是一种生活方式，一种生活状态。小市民的布景，讲的是一个旧知识分子的老女人的生活，由喜进入悲再渲染悲引人感慨。哈哈，姨妈带着发哥回她家的那桥段，真是笑死我了，还有那件入水掉色的红色泳衣哈。发哥的港式普遍话给人喜感咧

上海像是一个曾经的海市蜃楼，一个梦境。

阿姨，你怎么搞得啊，来例假就不要下水了嘛

許鞍華一如既往的小人物生活情節 不動聲色又流淌心田. 電影即將結束的時候 我看見斯琴高娃演繹的姨媽已經昰和開場截然不同的角色. 呆板的對苦澀單調生活的聽之任之 和那個在火車站風韻猶存的上海女人形象大相徑庭。嗯 生活有時候昰需要謀略的。

再要强，又如何？

搜到这么个花絮：许鞍华本来打算给影片一个喜剧的结尾，却因为周润发不肯到鞍山补拍最后几个镜头，而被迫以现在的悲剧情节来结局。

后半部分比前半部分更牵动观众的情绪。喜剧元素与要表现的思路不融洽，有时让人尴尬。片名明明是从侄子宽宽的视角看待叶如棠，片子的开头部分也是如此，但中间忽然换了导演自己的视角，不免突兀割裂。周润发的表现最亮眼，斯琴高娃太用力，喜剧节奏不够放松。如果没有后面的悲情压阵，整体会让人很失望

音乐久石让。 阿姨来例假就不要下水了。

生活还是重重向我压来

看到大大的月亮我就笑了。我挺喜欢这部，但总觉得缺了点什么。

女人六十，看得我心脏直疼，希望许导还能有下一部。