赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
煽情搬演的痕迹太重有点干涉观感,但是伊文思和中国的故事太感人了
难得
趁看这个的时候睡觉了 看《夏日纪事》醒来了 耶
某种程度上,无关伊文斯。能感觉到,那是一个相信共产,相信改革的年代,那是切实的。而现在的基调,至少是片子中,更像是框架内的追忆,找寻那个轮廓,搬用来说它还存在。
我常希望从不同时空纬度看到中国
古今对比,伊文思就是中国的好朋友!
自此,他成为我心目中最伟大的导演
一星是给那些我找不到的伊文思的资源的,其他的都是挂着羊皮卖狗肉。第三集讲伊文思的愚公移山,并通过伊文思的女友而和女性议题进行联结,其实很值得一看,尤其现有材料本来就可以处理的更有深度的。在伊文思镜头下的共产主义女性的形象与当代的女性形象,在如此多的面向上都存在着巨大的差异,却被如此草草处理,真真是放逐掉动员人民群众,以去政治化的姿态强行怀念,并为当下植入合法性。整个片子的基调就是这般让人不适与作呕。
央九。采访当年片子里的那些人,说些当年幕后的往事,今昔对比挺有趣。
以伊文思四次来华拍摄的四部纪录片为线索做的四集纪录片。第一集《四万万人民》不错,年代久远已经没有见证者在世,于是踏踏实实还原历史讲拍摄过程,兼还原抗战的一些情况。第二三集沦为了“借着伊文思看中国发展”,重点放在寻找当年被拍摄的中国人并展现他们现在的幸福生活,即便第三集把焦点放在了女权主义,但这些都跟伊文思怎么拍电影没有直接关系。第四集拍成了分析《风的故事》里的种种意象,很散乱,也没讲出个所以然。我想看到的是他为什么会拍某部电影,是怎么拍的,拍了什么内容,得到了怎样的评价。再说到伊文思这个人,是个真共产主义左派啊(比安东尼奥尼更左),清贫了一辈子,被祖国驱逐,还常常遭黑。
看了其中一集。社会主义时代的中国妇女确实挺解放的,整个面貌跟现在完全不一样,很进步。而且小资产阶级妇女也以无产阶级妇女为榜样,通过学习她们来自觉改造自己的小资思想。这些解放了的新女性开始认识到自己的历史主体地位。伊文思的纪录电影为研究社会主义妇女史提供了鲜活的影像史料。