赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
hit and run / Hikinige / Moment of Terror / 打和跑
Man of the House
Koshiben gambare / Flunky, Work Hard!
Every Night Dreams / Yogoto no yume
Street Without End / Kagirinaki hodo
非血缘关系 / 不是血親 / No Blood Relation
The Girl in the Rumour
Haha wa shinazu / A Mother Never Dies
简单了点
三星半//镜头的运动与声音的运用//从出身认同到自我认知
现实有多残酷,成濑都不保留的呈现,绝不用软绵绵的虚假希望将其包装。这个片子里,即便是经济条件很好的艺妓的两个私生子,也始终要为自己的身份困扰。妈妈早已经看开了,抛却一切不合时宜的浪漫,特别的现实。
一对可怜的人儿
叠印
約束したね、じゃあ言ってよ
这个剧本的孩子换成女性角色可能力度会更大一些,可以看出影片对艺妓的诋毁,但或许并非是成濑的问题,和原作也有密切的关系。
入籍PCL后现代摩登风潮的作品系列之一。故事往往设定为富裕家庭中的若男若女如何拜托旧道德观束缚追求自由的爱情。《雪崩》以妥协理解收场,本片以悲剧结束。剧本戏剧性太强,说教的台词太多,空间的现实感缺乏,剪辑演技都很糟糕。钢琴的声音利用较有意思,是恋人间联系的暗号,也是驱走监视的道具。
这么苦情闹哪样,整体风格上和传统才子佳人小说蛮像的。自由追求和个体意识不仅被扑杀,还没置于咎由自取的位置,成濑一点希望都不给
“蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。”苦情+悲情。
成濑巳喜男早年非常注重对运动的探索,不仅摄影机运动很丰富,而且在摄影机往左运动的时候,故意安排人往右走,加强运动。不动的时候,人物也经常看向画外